张艺谋导演的新作《归来》引起了圈内圈外人士的高度关注，仁者见仁，智者见智，  褒贬不一。我想这是因为这部电影有许多特别之处。一是张艺谋和巩俐在分手后又一次成功合作，回归文艺电影。二是这是一部改编自台湾作家严歌苓小说《陆焉识犯》。三是张艺谋既回归了文艺风格，又有意识地突破自己的既有风格，用一种平实、写实的手法来讲述故事，挖掘历史与人性。四巩俐也同样地突破了自己的风格，运用本色和精湛的表演演绎出了人物的内心世界。其它的还有陈道明的表演也可圈可点。

    我在暴风影音5上看完了这部电影，可能在电影院里会有更强烈的画面感。给我的第一印象是:不愧 是中国最好的导演和最好演员的作品。首先是导演，抛弃了过去的奢华、繁富手法，运用写实手法再现了那个特殊时代的历史面貌，人物的命运。场景有典型的代表性象征性，一接触就能让观众触摸到那个时代。情节和细节运用得非常娴熟。陆焉识是大学教授，犯了那个时代特有的罪-----右派分子。他在劳改（那时对罪犯的称呼）期间逃跑回家，想看看分别十几年的妻子和已经从三岁长大成人的女儿。他偷偷地回来，被追捕着，妻子和女儿被警告划清界限，女儿不认他是爸爸。但妻子冯婉瑜心理痛苦着，他想见丈 夫，想知道他为什么要跑出来，是不是在那里被怎么了。但他们注定见 不成面，在俩人撕心裂肺的互相呼喊中被隔开了，丈夫被带走了，妻子被拉扯受跌倒受伤。

      3年后，文革结束了，陆平反归来。这本是好日子的开端。但现实却是，丈夫归来了，妻子却心因性失忆竟然认不得他。心因性失忆是因为精神受到强烈的刺激打击而造成的失忆症。丈夫想用爱和回忆来唤回妻子的记忆，他给妻子读自己在20年劳改岁月中写的没有发出的信，陪妻子去火车站接自己，但都没能唤醒妻子的记忆。他对于女曾经告发他，把他的所有照片都一一剪除掉----这些过错都轻描淡写地原谅了。同时也说服了妻子原谅了女儿，让女儿又回家了。电影最后的镜头定格：多年后的一个冬天，陆焉识骑着三轮车在茫茫大雪中驼着妻子来到火车站，举着“陆焉识”的纸板 版等候爱人归来。

         电影没有用更多的故事情节，演员通过面部表情变化，细微的动作和肢体语言来演绎人物内心世界和命运，巩俐做是很好，陈道明也做是很好。张艺谋也舍弃了阔大场面和强烈色彩，代之以简洁和明亮。

       但电影也有美中不足。那就是对于冯婉媮的心因性失忆原因交待不足。只有那种强烈的，涉及个体生命根基的刺激和巨变才会导致心因性失忆，而这也应该是文革对人性，人的命运摧残的一个典型例子和缩影。据说原著是这样的情节：妻子冯婉媮在丈夫劳改期间被人欺侮，其中的一位方师傅利用自己的职权占有了冯婉媮，这样的伤害让冯婉媮把归来的丈夫当成了伤害自己的的仇人。但电影中却改变成：方师傅曾经用饭勺 子打过冯婉媮。而陆焉识从女儿口中了解到后，竟然自己拿着饭勺去找冯师傅报仇。这实在是处败笔。冯师傅的饭勺不可能让冯婉媮失忆，让她失忆后还留有仇恨。而陆焉识居然用饭勺去报仇——试问，比起真正 的伤害，二十年的牢狱，二十年的夫妻生死相离，饭勺之伤何其太小太小。这个情节的失败，弱化了电影的深度和厚度，也减少了作品应有的历史沧桑感。